“Après le Vésuve et la baie de Naples, Julien Mauve choisit à nouveau l’Italie pour le deuxième chapitre de la série Il Miracolo. Avec ces nouvelles oeuvres, l’artiste nous invite à prendre conscience du changement climatique en l’observant sous une nouvelle perspective, la montée du niveau des mers représentant une véritable menace pour Venise et sa lagune, ce lieu unique et précieux régi par l’équilibre précaire de son écosystème délicat.

En convoquant le concept d’abstraction, l’approche de Mauve apparaît comme un antidote à la décadence décrite par Gerolamo Rovetta dans son oeuvre Sous l’Eau et à l’atmosphère étouffante du déclin humain parfaitement dépeinte par Thomas Mann dans sa Mort à Venise : ici, à l’inverse, l’élément anthropique est absent, la ville semblant dépouillée de ses habitants. L’interaction humaine abandonne sa place de protagoniste, disparaissant sous le témoignage des portes et fenêtres fermées et des magasins endormis sous les arcades des portiques. Si le miracle arrive, il sera embrassé passivement comme Venise embrasse son sort : désormais, tout est mollement arrêté, le Zeitgeist suspendu, en attente d’un devenir.

Venise se transforme en une relique purifiée par l’inondation. L’eau est l’Eau Sainte : épurée des débris putrides et de la boue, elle génère des images parfois floues, les bâtiments capturés volontairement hors focus au moment de la crue créant, dans une magie paradoxale, un paysage nouveau, serein, onirique et mystérieux. Cette nouvelle atmosphère est calme et influencée par la grandeur du passé qui refuse de se dissiper et fait place à une contemplation infinie où tout semble destiné à devenir témoin de la mémoire impérissable de la magnifique Sérénissime.

Les majestueuses figures des mosaïques d’or de la Basilique de Saint-Marc, symbole du pouvoir ancien de la ville portuaire la plus importante du Moyen Age, regardent l’eau monter face à la sacralité du Christ de l’église San Michele, et nous nous interrogeons : comment mourra Venise ? Soudainement engloutie comme le mythe de l’Atlantide ou lentement décomposée, emportant avec elle sa mémoire ? La Cité lacustre, contrairement à la Venus Anadyomène du Titien, s’abîmera car le changement climatique ne laisse aucune chance à la possibilité d’une résurrection. Peut-être que le temps où les hommes avaient un quelconque pouvoir face à ses déroulements est révolu et, battant en retraite, ils s’abandonnent à la sublime vision de la perle de la lagune.”

“Per questo gruppo di opere, secondo capitolo della serie Il Miracolo, dopo il Vesuvio e la baia di Napoli, Julien Mauve sceglie nuovamente l’Italia e ci porta a prendere coscienza di un altro volto del cambiamento climatico globale, attraverso la minaccia che l’innalzamento del livello del mare rappresenta per la città di Venezia e per la sua laguna, luoghi unici e preziosi proprio per l’equilibrio precario che domina il loro ecosistema delicato.

L’approccio di Mauve, cogliendo il oncetto di cancellazione, appare come un antidoto al decadentismo descritto nell’opera letteraria Sott’acqua di Gerolamo Rovetta, o all’atmosfera di soffocante declino umano che Thomas Mann rende magistralmente con la sua Morte a Venezia: al contrario in questa città l’elemento antropico è assente, come se fosse già svuotata dei suoi abitanti. Essi non sono protagonisti di vicende umane più o meno edificanti, né stanno dolorosamente comparendo: sembrano già svaniti, come testimoniano le porte e le finestre chiuse e i negozi silenti sotto le arcate dei portici. Se Il Miracolo avverrà, sarà accolto passivamente così come stato accettato il destino della loro città: ora è tutto mollemente fermo, lo Zeitgeist sospeso in attesa del divenire.

Venezia si sta trasformando in una reliquia, come se l’inondazione stesse purificando tutto: l’acqua è Acqua Santa, non lascia putridi detriti o fango, genera invece immagini a tratti poco nitide attraverso edifici ritratti volutamente fuori focus al momento della piena, creando, con paradossale magia, un nuovo paesaggio sereno, onirico e misterioso. Questo nuovo ambiente è dominato dalla quiete e dall’imponenza di un passato che non si riesce a cancellare, dove la rammaticità degli eventi lascia spazio a una contemplazione infinita. Tutto sembra destinato a restare testimone a imperitura memoria della magnifica Serenissima.

Le figure dei maestosi mosaici in oro della Basilica di San Marco, simbolo dell’antico potere della città portuaria più importante del edioevo, guardano l’acqua alzarsi e ci si chiede di fronte alla sacralità del Cristo della chiesa di San Michele, come accadrebbe la morte di Venezia? Scomparirà improvvisamente inghiottita dalle acque come il mito di Atlantide o si decomporrà lentamente, portando con sé la sua memoria? La Città d’Acqua non emergerà più dal mare come la Venere Anadiomene di Tiziano, s’inabisserà e il cambiamento climatico probabilmente non lascerà spazio al concetto di Resurrezione. Forse il tempo in cui solo gli uomini potranno fermare questo corso è finito e perciò si sono già fatti indietro, lasciandoci alla più totale contemplazione dell’immensa perla lagunare.”